出包王女
《殺人的屁》最後幾格的距離與停頓，也會影響道別的速度和重量。若整段旅程重視選擇，終點就不宜輕易取消選擇帶來的後果。那份安靜也能成為答案。
人際請先、嘗一口
書頁漫聲
殺人的屁
《殺人的屁》當畫面停在某個物件上，可以想想它替誰保存了怎樣的記憶。當某個人物沒有得到理想結果，可以區分這是否符合經歷，或只是為了替末段增加悲傷的效果。收尾是否尊重讀者，不在於有沒有迎合期待，而在於先前建立的問題與感情是否得到認真對待。
不要碰我
若終章突然改變作品對世界的看法，需要足夠的經歷作為支持，否則容易讓先前的投入失去依據。最後留下的疑問，有些涉及必要理解，有些則能繼續延伸想像；它們未必需要同樣明確的回答，回顧時分清各自作用，空白也可以得到不同角度的討論。篇幅很長的告別，也可能只是在重複早已確定的情緒。
日常殺人的屁
發現自己成為了BL遊戲主角的弟弟
分別不必總有盛大場面。最後一頁值得慢慢讀。讀後的疑問可以先記下。
冒險RUN（完結）
當真愛找上門來
平淡的尾聲若能照顧人物日後的生活，也有獨特的溫度。需要說明的事留得太多，讀者便可能把含蓄感受成含糊。如果最後一個選擇既讓人理解又令人難過，作品可能成功保住了人物處境的複雜度，讀者也不必急著把矛盾化成單一答案。
日常鬼神之手
親家的女人們
安排巧妙不必靠大轉折。用短短幾頁交代後續生活時，細節的選擇比資訊數量更關鍵，過度羅列反而容易稀釋離別的重量。情緒落點不一定在末頁。
冒險無法自拔
GAPS
將末段最關鍵的畫面描述給自己聽，往往能發現真正留下印象的是一種姿態，而非完整的情節答案。完結帶來的空白不一定需要立刻填滿，讓作品的聲音留一會兒，也能幫助我們辨認真正的餘韻。突然出現的解法是否成立，要回到前文尋找必要的線索。
懸疑頂加套房的春天